竹北裝潢設計-室內設計居家生活藝術設計裝修
裝潢設計藝術不僅直竹北裝潢設計接影響人們的生活質量，還與室內的空間組織、能否創造高水准的美好環境有密切關聯。現代室內陳設在滿足人們生活需求、休息等基本要求的同時，還必須符合審美的原則，形成一定的氣氛和意境，給人們帶來美的享受。
裝潢設計的內容
室內空間總體藝術構思、構圖、意境的創造以及藝術風格的塑造；
室內主體及背景景觀的設計（如室內可移動綠化景觀）；
室內家具、燈具、地毯、織物及用品的擺放、展示與布置；
藝術品（包括繪畫、攝影、雕塑、工藝品等）的選擇、安裝、展示與布置；
建築界面的藝術處理等。
室內裝飾品要與室內的基本風格和空間的使用功能相協調。第二，裝飾品的形成，大小和色彩要與室內空間的大小尺度和色調相一致。第三，考慮裝飾品材質的選擇。不同材質和肌理的裝飾品會帶來不同來不同的視覺和心理感
裝潢設計覺。第四，裝飾品的布置方式要以保證室內空間通暢爲原則。最後，考慮裝飾品的民族特色和文化特征。不同地域，不同職業和不同文化程度的人對裝飾品的民族文化特征的選擇是各不相同的。可以說對室內裝飾品民族文化特征的選擇最能體現主人的個性品質和精神內涵。
在裝潢設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求使用對象要求、工藝特點等因素、精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境。
從字面上解釋，“陳設”二字作爲動詞有排列、布置、安排、展示、擺放等含義；作爲名詞，則表示可用以觀賞的“物品”。現代意義的“陳設”與傳統的“擺設”有相通之處，但內涵更爲寬泛。
室內“精神建設”是室內裝潢設計的重點，它是以精神品質、性靈和以視覺傳遞方式的生活內涵爲基本領域。從原則上講，室內“精神建設”必須充分發揮“藝術性”和“個性”兩個方面。現代室內陳設設計是室內設計（InteriorDesign）的延續，是涵蓋了美學、室內設計、産品造型設計等學科的邊緣性的綜合性的學科。這就要求設計者具有較強的美學基礎以及良好的文學修養功底，也要求設計者熟悉掌握人機工程學、設計心理學等。這就是設計中的人文藝術設計。
裝潢設計 - 室內設計
1．裝潢設計是室內設計不可分割的重要組成部分。共同點爲：解決室內空間形象設計、裝修中的裝飾問題，包括家具、燈具等；家具、織物、燈具、綠化等設計與挑選問題。
不同點爲：關注的重點和研究的深度有所不同。裝潢設計需要是在室內設計的整體構思下，對藝術品、生活用品、收藏品、綠化等作進一步深入細致的設計，體現出文化層次，以獲得增光添彩的藝術效果。
2．裝潢設計是室內設計的一個分支，但又自成體系。從曆史上來說，裝潢設計起源于室內裝飾，是室內裝飾在今天的發展結果。
西方有人把室內陳設稱爲室內設計。其實室內設計是一個很大的範疇，裝潢設計是室內設計的一部分，也是最後制造靈魂的一部分。
室內環境是包含室內陳設品在內的，劃分開來講，如果室內空間是整體，而陳設可算局部，但這個“局部”是可移動的，可隨主人意志更換的。陳設的作用在于裝飾性、點綴性以及一定的功能性。
室內布置：是一個較爲狹義的名詞，以室內物品的選擇與安排爲基本內容。
室內擺放：是室內陳設藝術設計的一個部分，但不能體現出其全部的工作內涵。
總之，裝潢設計與室內環境設計是一種相輔相成的枝葉與大樹的關系，不可強制分開。只要存在室內設計的環境，就會有裝潢設計的內容，只是多與少，高與低的區別。只要是屬于裝潢設計的門類，必然是處在室內設計的環境之中，只是與環境是滯協調的問題。但有時在某種特殊情況下，或因時代形勢發展的需求，裝潢設計參與室內設計的要素較多，形成裝潢設計爲主的室內設計環境。
裝潢設計 - 發展曆史
20世紀以來，隨著結構技術的發展，建築內部空間不斷擴大，使用功能日趨複雜，建築內部不僅需要美化，還需要進行科學的劃分，以全面滿足人的精神文化、行爲、心理和生理等等的需要；室內設計逐漸成爲由建築設計衍生來的，同時可以獨立于建築設計之外存在的一門重要學科；而室內陳設設計則毋庸置疑地成爲了室內設計過程中畫龍點晴的部分。
雖然裝飾發展和室內設計的曆史與藝術品收藏的發展史是不同的，但通過以人們長期以來是如何與藝術生活在一起的研究，就可以發現它們之間存在著難以分割的聯系。
曆史的回顧
裝潢設計早在原始氏族社會，人們已經開始把居室地面做成平整光潔的石灰質地面。從新石器時代的居室遺址裏，還可以看到修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面。原始人穴居的窯洞裏，已有人，動物形態的岩畫。
古埃及裝飾風格簡約、雄渾、以石材爲主。柱式是其風格之標志；柱頭如綻開的紙草花；柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等；下面有柱礎盤，古老而凝重。
神廟建築體現了希臘古腆風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建築室內裝飾設計特色的基本組成部分。
古羅馬風格以豪華、壯麗爲特色、券柱式造型是古羅馬人的創造。兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富特色的裝飾性柱式，成爲西方室內裝飾陳設最鮮明的特征。西羅馬風格柱式曾經風靡一時，至今在家庭裝飾中還常常應用。
對家具、藝術品和裝飾進行隨意搭配、把裝飾品看作是與室內裝飾同樣重要的元素，這種思潮在17世紀開始興起。壁畫沖破了邊框的限制，形象更加豐富，活力四射的雕塑美化了屋頂、“支撐”了建築元素。法國式的貴族品位引領了歐洲的潮流，著名畫家的名作成了必不可少的東西。也正是在這個時期，中産階級在聚集財富的同時，也成爲藝術和建築的贊助者。藝術收藏成爲一種時尚，而且經久不衰。
法國防大學18世紀前流行巴洛克風格的家具和室內裝潢、牆面、天花板、門楣、窗櫃用壁畫或者浮雕錦緞做裝飾，顯得空間開闊；家具富有柔和、浪漫色彩。
直到架上繪畫的出現，在家庭布置繪畫作品才開始考慮與整體裝飾風格的協調，以及與建築裝飾、雕塑、家具以及陳設等形成統一的整體，這就是爲了使各種元素用同一種語言“說話”。
這就極大地促進了視覺藝術的發展。當然，如何在這個統一體中避免單調的問題成爲需要首要考慮的。
人們都渴望一個更加親切舒適的室內環境，藝術品在其中扮演著重要的角色。藝術收藏的興趣和能力已經不再僅僅局限于貴族、教堂或政府。雖然這些有權勢的階層依舊可以通過購買、掠奪或大規模贊助而獲得藝術品，以及通過展示藝術品來顯示他們的權勢、地位和財富，但藝術收藏的逐漸大衆化。使得博物館成爲展示藝術的公共倉庫。而在19世紀以前，博物館是貴族私人擁有的，藏品也反映了高人一等的主人的品位。
直到文藝複興時期以前，室內裝飾的內容都沈浸在宗教的主題之中，從牆壁、地面、到家具、鏡子和餐具等莫不如
裝潢設計此。
當這種形式還盛行于一些亞洲和東南亞文化中時，取材于科學及幾何圖形的反映世俗生活的題材在西方逐漸傳播開來，並且爲文藝複興注入了經典的概念。中世紀逐漸出現了取自自然界的植物圖案，這在裝飾物的邊緣和挂毯中很常見。
在文藝複興時期，室內裝飾成爲表達文化內涵的一種最佳途徑。教皇和王子們紛紛邀請著名藝術家去裝飾宮殿和教堂的室內。藝術家們不僅僅要畫畫，還要考慮房間的整體設計，于是，隨著世界範圍內的藝術展示及私人藝術收藏贊助的興起，許多富有的家庭開始聘請藝術家爲他們美化住宅。一些人甚至爲了追求奢華的藝術和裝飾而傾家蕩産。20世紀的收藏家們很難想象，而且也幾乎不可能再造出如此華麗壯美的文藝複興時期的室內裝飾樣式來。
美國人就曾試圖以他們無與倫比的財富來再創輝煌。20世紀以後，美國人從歐洲和其他國家吸取靈感，不僅形成了自己的關于住宅建築、設計以及藝術價值的概念，而且使之簡化和民主化。而19世紀工業化批量生産的模式也極大地促進了各種産品——從家具到地毯和建築材料的制造。
倫敦一處住宅中的畫室，布置著法國18世紀的家具，包括一套路易十四式的扶手椅，並且展示著許多大師的作品，如畢加索。
裝潢設計 - 設計分類
一是滿足室內使用功能的物品陳設、如家具、餐具、燭台、容器、樂器、燈具、書籍、織物（壁挂、窗簾、台布、床罩等）、日用器皿、家用電器及其他小品。
二是滿足室內美學藝術及精神要求的藝術品及收藏品，如繪畫、壁毯、壁挂、雕塑、裝飾品、工藝品、古玩、字畫、插花、綠色植物等。（圖38）
陳設品的合理選擇對室內環境風格起著強化的作用，因爲陳設品本身的造型、色彩、圖案、質感均具有一定的風格特征，所以，它會進一步強化室內環境的風格。
裝潢設計 - 設計目的
裝潢設計的任務可以從兩大方面進行闡述，一是更好地滿足對空間環境的使用功能要求，即功能性需求；二是更好地襯托室內氣氛、強化室內設計風格，即裝飾性需求。如果說室內空間是舞台的話，室內陳設則扮演傳達空間內涵的重要角色，在室內三度空間展現張力與隱喻的景象，並通過恰當的組合賦予室內設計空間一定的精神內涵，對受者産生不同程度的觸動。
裝潢設計一、裝潢設計的功能性需求
主要體現在對室內水平（頂、地面等）和垂直（牆、隔斷、柱等）界面以特定的、藝術化的、個性化的裝飾手段進行再次加工、分割、使空間的布局更爲合理，層次更加豐富、空間的流動更加暢通；同時對室內相關産品包括家具、織物、植物、日用品以及裝飾物的陳設方式進行系統的布置乃至重新設計制作，以求最大限度地滿足使用者的使用要求。
二、裝潢設計的裝飾性需求
主要體現在運用現代的裝飾手法包括聲、光、色等技術柔化空間，烘托特定的氣氛；同時運用不同的裝飾技法來強化不同的風格，張揚性格，凸現個性，體現設計者深邃的內涵。
運用藝術品的陳設、雕塑的擺放、不同家具和地毯的采用等方法、實現文化價值觀和生活方式的延伸，因爲不同文化背景和不同地區的差異會通過這些物品鮮明地表達出來，從而給人以感染。但是，這些陳設必須恰如其分，過分的裝飾未必帶來好的效果。
現代裝潢設計也需要利用現代科學技術手段，然而它的最終目的始終是創造設計人的生活，“一切設計以人爲本”是設計行業永恒的話題，從而引導人們運用更完善、更新的現代科學技術滿足現代人的生活方式，不斷協調好人類與環境的關系。
裝飾用品要與室內設計的整體風格相協調，在整體中，每個成員必須在藝術效果的要求下，充分發揮各自的優勢，共同創造一個高使用性的室內環境。孤立地評價物品的優劣是無關緊要的，關鍵在于它能否與室內整體協調一致。
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